Ülevaade klaveriakordidest

Igal meloodial on harmooniline alus, mida saab alati esitada mitme akordi jadana. Algajatele pianistidele on kasulik õppida, kuidas instrumendi klaviatuuril akorde üles ehitatakse, mis tüüpi akorde on olemas ja millised on reeglid akordide järjestamiseks klahvi sees (kuidas need omavahel kokku sobivad). Seda kõike kirjeldatakse artiklis lihtsate ja enamlevinud harmooniliste konstruktsioonide näitel.

Akord on muusikateoorias konsonants, mis koosneb vähemalt kolmest erinevast noodist, mis on ehitatud või paigutatavad tertsidesse. Nende pikkus pole tegelikult oluline. Näiteks, C-duur akord on samaaegselt kõlavad noodid "do", "mi" ja "salt", mis on seotud nii esimese kui ka kõigi teiste oktavidega.

Neid helisid, mis asuvad toonikust “do” kõrgusel, saab teoreetiliselt paigutada sellest kolmandikku: “mi” asub kolmandikus “kuni” ja “sol” - kolmandikus “mi-st”. Järgmised akordipildid näitavad seda reeglit selgelt.

Samal joonisel on ka näide akordist, milles on 6 nooti, ​​kuid tegelikult, kui olete need toonikonstruktsiooniks kogunud (tertsidega), näete, et kolm neist on helide "do", " mi" ja "sool" muud oktavid.

Samal ajal selgub sageli, et teist polüfooniat, mis koosneb kolmest või enamast helist, ei saa nimetada akordiks - alloleval joonisel on selle näide: neljast noodist koosnev konsonants sisaldab 2 häälikut “do” ja 2 häält “mi”, mille tulemusena ei ole tegemist akordiga, vaid topeltheliga.

Lihtsaid 3 noodi akorde klaveril on üsna lihtne ehitada.. Pilli klahvid on paigutatud ühte ritta, seetõttu piisab mis tahes toonilise kolmkõla mängimiseks vajutada neid mis tahes käe kolme sõrmega (esimene, kolmas ja viies) läbi ühe (nii valge kui ka musta).

Enne erinevat tüüpi akordide kaalumist, olenevalt nendes olevate helide arvust, peaksite mõistma, kuidas põhiskaalas samme arvestatakse. Viimane koosneb seitsmest helist: do-re-mi-fa-sol-la-si. Noodil näeb see välja järgmine:

Need noodid moodustavad ühe oktaavi (antud juhul esimese). Kui jätkate salvestamist, siis algab teine, seejärel kolmas ja neljas oktaav, milles helidel on täpselt samad nimed sobivas järjekorras. Kuid isegi kuni esimese oktavini on helisid, ainult et nende helikõrgus on madalam.

Vaatleme nüüd esimese oktaavi helisid, alustades noodist "do". Noot “do” on esitatud skaala (gamma) tooniline heli - selle heliseeria alus (tugi). Muusika elementaarteoorias peetakse seda režiimi esimeseks sammuks.

On moll ja duur skaalasid. Sel juhul on tegemist suure skaalaga.

Järelejäänud sammud on näidatud järgmisel pildil.

Teisisõnu, igal skaala helil on oma seerianumber (kraad), mida muusikateoorias tähistatakse vastava rooma numbriga I kuni VIII (oktaav peab lõppema järgmise oktaavi kõrguse esimese astmega, nii et see heli on sageli tähistatud erinevalt eelmise oktaavi I astmest numbriga VIII).

Akordide teemat jätkates tuleb märkida, et akordiharmooniad saadakse helide kasutamisest, mis on mis tahes skaalal üksteisest kolmandiku intervalliga, kui alustada toonilisest helist. Kolmas toonikust on kolmas aste, kolmas mille jaoks omakorda viies aste, siis võib akordis esineda seitsmes ja veelgi kõrgem aste. Muusikateoorias kasutatakse laiendatud (näiteks kaheoktaaviliste) harmooniliste konstruktsioonide analüüsimisel astmete tähistust algoktaavi suhtes, et mitte segi ajada ühe oktavi (IX, XI, XIII) helidega.

See on kolme peamise tonaalsusheli: prima (I aste), terts (III aste) ja kvint (skaala V aste) lihtsaim duur või moll konsonants. Me aktsepteerime edasi, nimetame "toonikuks". Siin on mõned näited sellistest akordidest duuris ja mollis:

Klaverile pole neid raske võtta - muusiku käe kolmest sõrmest piisab täiesti, välja arvatud juhul, kui helid asetsevad muidugi põhivormis (tretsides). Järgmises näites, kus kolmkõlad on esitatud laiendatud kujul, kaasa arvatud täiendavad noodid teistelt oktaavidelt, ei piisa ühe käe sõrmedest.

Selles harmoonias on lisaks põhikolmkõla helidele, mis määrab akordi kui terviku tonaalsuse ja modaalse kuuluvuse, neljas heli – septik (skaala VII aste). Sel juhul nimetatakse harmoonilist konstruktsiooni seitsmendaks akordiks. Sõltuvalt konstruktsiooni modaalsetest iseärasustest ja sellest, millised intervallid tekivad akordi tertside vahel I kuni VII kraadini, eristatakse mitut tüüpi septakorde:

• suur major;
• suur moll;
• väike major;
• väike alaealine;
• vähendatud;
• poolredutseeritud;
• suurendatud.

Allpool on nende septakordide tüüpide tabel. Selles sisalduv teave on pärast artikli edasiste jaotiste lugemist selge isegi algajale.

Seitsmendakordidele - IX astmetele (ei ole) - veel ühe kolmandiku lisamisel saadakse mitteakordid. Need koosnevad seega viiest helist, mis asuvad üksteisest kolmandiku kaugusel, kui alustada toonikust.

Nendel konstruktsioonidel võib olla ka erinev intervallide vahekaugus kõigi tertside, kvintide, seitsmendike ja noone vahel, mis mõjutab nende funktsionaalseid tunnuseid, millest peamine on igal juhul modaalne kuuluvus (major või moll).

Algajatele piisab triaadiga tegelemisest - nii põhivormis (kolmandiku kaupa) kui ka inversioonides. Et oleks mugavam kasutada akorditüüpe klahvides, on parem esitada need tähtnumbrilises vormingus. See põhineb rahvusvahelisel standardil muusikahelide märkimiseks, kasutades ladina tähestiku tähti:

• kiri A tähistab häält "la";
• B - "si";
• C - "enne";
• D - "re";
• E - "mi";
• F - "fa";
• G - "sool".

Akorde tähistatakse toonilistele helidele vastavate tähtedega.. Kui me räägime suurtest kolmkõladest, siis on need märgitud ainult suure tähega, näiteks C-duur - C, E-duur - E jne. Väikesetele kolmkõladele lisatakse väiketäht "m»: c-moll - cm, e-moll - Em.

Lisaks peate triaadi ehitamisel teadma põhiskaala nootide intervallide kaugusi:

See aitab algajatel muusikutel mõista paljusid võtmete akordikonstruktsioonide ja nende omavaheliste kombinatsioonide küsimusi.

Vaatame lähemalt, kuidas ehitada erinevates võtmetes duurid ja molli kolmkõla.

Kõigepealt peate mõistma, et iga suur kolmik koosneb kahest kolmandikust. Näiteks sobib kõige paremini C-duur konstruktsioon. Noodides näeb see välja järgmine:

Esimene kolmandik (noot "do" - noot "mi") sisaldab suure sekundi intervalli (2 tooni) ja teine ​​kolmandik ("mi" - "sool") sisaldab väikest sekundit (1,5 tooni). See on reegel (valem) mis tahes toonilisest helist duuri akordi konstrueerimiseks.

Alustame D-duur konsonantsi ehitamist. Toonik on "re", millest 2 tooni kaugusel (akordi esimene kolmandik) eraldatakse heli "fa-sharp":

• alates "re" kuni "mi" 1 toon;
• "mi"-st "fa-sharp"-ni 1 toon (kuna see on 1/2 tooni puhta "fa", seega peate seda suurendama pooltooni võrra, see tähendab "fa-sharp"-ni).

Teine kolmandik sisaldab vaid 1,5 tooni:

• noodist "fa-sharp" kuni "soolani" - 1/2 tooni;
• "soolast" kuni "la" - 1 toon.

Esimese kolmandiku tõstmine on vajalik ka E-, A- ja B-akordide puhul.

F- ja G-akordides jäävad kõik helid puhtaks, muutmata.

Peakolmkõlade konstrueerimise mollvalem erineb suurest selle poolest, et siin, vastupidi, on esimese kolmandiku kaugus väikesekundi (1,5 tooni) ja teise suursekundi (2 tooni). ).

Võtke näiteks a-moll (am) akord.

Noodist "la" kuni noodini "si" - 1 toon ja viimasest kuni noodini "do" - 1/2 tooni. Esimene kolmandik sisaldab 1,5 tooni, mida nõuab minoorse valem. Teine kolmandik ("do" ja "mi" vahel) koosneb kahest toonist:

• "kuni" kuni "re" - 1 toon;
• alates "re" kuni "mi" - 1 toon.

Kokku saadakse 2 tooni intervall.

Sellest reeglist lähtudes ehitatakse ja mängitakse kõik minoorsed kolmkõlad mis tahes helist. Puhtal helidel on lisaks Am-ile järgmised diatoonilise skaala väiksemad konstruktsioonid:

• d-moll (Dm);
• e-moll (em).

Ülejäänud 4 puhaste tooniliste helide triaadi (Cm, Fm, Gm ja Bm) on alteratsiooniga (terav, lame) kas tertsis või kvints.

Peab ütlema, et akorde saab muusikas kasutada mitte ainult põhivormis, milles helid on paigutatud tertsideks, vaid toonik on tingimata alumine heli. Kõige sagedamini kasutatakse neid veidi muudetud kujul, kus madalamad helid võivad olla mis tahes konstruktsioonis esinevad helid (kolmas, viies, seitsmes ja nii edasi). Seda tüüpi akorde nimetatakse inversioonideks.

Vaatame kolmkõlade näitel lähemalt akordide ümberpööramise põhimõtet. Siin pole konstruktsiooni modaalsusel tähtsust.

C-duur akordi kaks inversiooni näeksid välja järgmised:

Esimest ülaltoodud teisendustest, kus toonik kantakse oktaavi võrra ülespoole, nimetatakse muusikalises harmoonias kuuendaks akordiks. (või põhiakordi esimene inversioon). Sel juhul osutub kolmas heli alumiseks heliks. Kaugus helist "mi" kuni "soolani" võrdub kuuenda intervalliga, kust tuli selle käsitluse nimi (seal oli kvint).

Teises inversioonis, kus viies heli on allosas, nimetatakse seda veerand-seksti akordiks.. Alumise noodi "sol" ja toonika "do" vahel on intervall kvarts ja kogu ehitusintervall on kuuendakord. Kõik see kokku andis pöördumisele nii keerulise nime - "quartsextakkord".

Põhiliste akorditüüpide ümberpööramised annavad muusikule suurema tegevusvabaduse, mitmekesistavad saate- ja bassiliini ning hõlbustavad häälte miksimist polüfoonias.

Klaveril saate või palade mängimiseks peaksite õppima harmoonilisi konstruktsioone õigesti kasutama. Ja selleks täiendame veidi teadmisi muusikalisest harmooniast, mis on hetkel algajatele vajalik. Sellega seoses käsitleme ainult kergeid akorde ja nende jadasid. See tähendab, et harmooniliste kaashäälikute ja nende jadade konstrueerimise põhimõtete mõistmiseks ja täielikuks assimileerimiseks ning praktilistes harjutustes saadud teadmiste rakendamiseks kasutatakse ainult kolmkõla ja hõlbustatud duur-septakorde - harmoonilisi konstruktsioone, mis teravdavad hääliku haripunkti. koostis.

Muusikateostes (näidendid, laulud) mängitakse akorde kindlas järjestuses, lähtudes sellest, millises võtmes helilooja need on kirjutanud. Tõsi, võtit saab muuta lauljale sobivaks või esitamise mugavuse huvides, kuid igal juhul säilib antud akordide jada uues võtmes vastavalt nende ülevõtmise reeglitele.

Igal klahvil on kolm võrdlusetappi muusikalise kompositsiooni arendamiseks. Need on helid, mis asuvad konkreetse tonaalsuse skaala I, IV ja V astmel. Just neile on ehitatud režiimi nn põhiakordid.

Selguse huvides on parem valida C-duur ja A-moll klahvide skaalad, mille näidetel näitame duur- ja mollirežiimi põhiakorde.

On näha, et C-duur skaalas I, IV ja V astmele ehitatud põhikolmkõlad on duurid. See kehtib kõigi suurte klahvide kohta, mitte ainult C-duur.

Igas molli võtmes on kõik duurid akordid minoorsed.

Veel mõned reeglid algajatele harmooniast akordide järjestuse kohta lihtsa tekstuuriga klassikalistes muusikateostes, romanssides, paljudes rahva-, bardi- ja turistilauludes:

• tavaliselt algavad ja lõpevad sellised kompositsioonid toonikakordiga (esimese astme kolmkõla);
• pärast 1. järgu kolmkõla võib järgneda nii subdominant (IV järgu kolmkõla) kui dominant (5. järgu akord);
• subdominandi järel võib järgneda kas dominant või tooniline akord;
• dominandi järel on toonikule range resolutsioon.

Võtame andmed kokku tabelis:

Selgub, et C-duur võtmes on põhiakordid:

• C (C-duur) - tooniline kolmkõla (I);
• F (F-duur) - subdominant (IV);
• G (G-duur) - domineeriv (V).

Duurides kirjutatakse enamasti rõõmsaid, tantsulisi, pidulikke, koomilisi muusikateoseid, kuna duurid harmooniad aitavad sellisele meeleolule kaasa.

Klassikalise järjestuse väikese ja esimese oktaavi piires tuleb vasaku käe sõrmedega mängida põhiakorde duurile: C-F-G-C.

Klaviatuur vasaku käe sõrmedega:

Mängige sama jada nagu eelmises harjutuses, kuid ainult parema käe sõrmedega esimese ja teise oktaavi sees (üks oktav kõrgem.

Noodid parema käe sõrmedega:

Mängi harjutuse 1 akordide jada vasaku käega, kuid kasuta mitte akordide põhivormi, vaid nende ümberpööramist.

A-moll võtmes kõlavad peamised kolmkõlad:

• Olen (a-moll) - tooniline kolmkõla (I);
• Dm (d-moll) - subdominant (IV);
• E (E-duur) - domineeriv (V).

Minorklahvid edastavad kuulajatele kurbi meloodiaid. Minoorsete akordide kaunis kõla on meeltmööda ka romantilistele natuuridele, unistajatele ja armastajatele.

Peate mängima püsivate akordide jada a-moll võtmes 4/4 taktisagedusega, muutes akordi juurtest inverteerimiseks takti iga poolpikkusega.

Siin on järjestus: Am-E-E7-Am-A7-Dm-G-C-A.

Major septakordid E7, A7 võetakse triaadina, kuid see ei halvenda nende funktsionaalsust.

Ja kokkuvõtteks - klaveriklaviatuuri põhiakordide tabel algajatele pianistidele: