Kitarri mängimise tüübid ja skeemid

Kitarri põristamine on üsna ilus viis meloodilise hääle saateks palas või solistilaulus. Samas ei peeta paljusid korjamisliike isegi algaja kitarristi jaoks tehniliselt keerukateks konstruktsioonideks.

Algajad hakkavad peaaegu esimestest tundidest alates analüüsima lihtsaid skeeme avatud stringide valimiseks. Seda arutatakse üksikasjalikult allolevas artiklis.

Kitarri valimist õppekirjanduses (õpetused, kitarrimängu ja muusikateooria koolid) nimetatakse õigesti terminiks "arpedžo", mis itaalia keeles tähendab arpeggio "nagu harfil". Harf eristub selle poolest, et sellel olevaid keeli liigutatakse vaheldumisi mõlema käe sõrmedega, et mängida meloodiaid. Kitarril tähendab ka arpedžo järjestikune keelpillide kitkumine parema käe sõrmedega, võttes samal ajal vasaku käe sõrmedega akorde.

Teisisõnu, arpedžo on akordide mängimise meetod, mille käigus eraldatakse järjestikku nendes sisalduvad helid, sealhulgas bassid, erinevates kombinatsioonides. Selle tulemusel ühendatakse kõik helid terviklikuks konsonantsiks.

Busti mängimiseks peate selleks tehniliselt valmistuma:

1. õpi kõigepealt hoidke kitarri õigesti (ehk pilliga maandumise reegleid ja käte asendit mängides arvesta hoolikalt);
2. siis uurige parema käe sõrmede asetust lihtsate harjutuste sooritamisel lahtistel keeltel, sealhulgas toore jõuga;
3. järgmine algus hääli tegema stringidest erineval viisil;
4. treening mitut tüüpi arpedžod lahtistel keeltel.

Vaatleme üksikasjalikumalt lihtsate valide mängimiseks käte seadmise reegleid ja heli eraldamise peamisi meetodeid.

Kuna erinevate loendusskeemide õppimine õpilaste poolt nullist toimub eranditult avatud keeltel, asetatakse vasak käsi pilli kehale kaela aluse piirkonda, tagades selle stabiilsuse ja õige asendi. Samas ei tohiks see heli tekitamist segada – see ei puuduta keelpille.

Hiljem, kui esimesed akordikonstruktsioonid selgeks õpitakse, töötatakse parema käe sõrmede abil juba kindlates harmoonilistes jadades välja kitkumine, kinnitades keeled nööridele. Keelte vajutamine akordides tuleks sooritada vastavatel nööridel nii lähedal metallmutrile, kui seda võimaldavad sõrmemustrid ja algaja oskus sooritada vasaku käe sõrmede kompleksset asetust. Viimasel juhul tähendab see kui hästi on sõrmed sirutatud ja nende iseseisvus treenitud.

Samuti on oluline, et nöörid surutakse sõrmede viimaste falangetega peaaegu risti kaela tasapinnaga.. See haardegeomeetria välistab ohu, et teie sõrmeotsad puudutavad akustilise kitarri külgnevaid keeli.

Vasaku käe pöial on kaela tagaküljel üle selle keskjoone. Ta peab vastu teiste sõrmede kaelale avaldatavale survejõule, kompenseerides seda omalt poolt. Pöial järgib alati kitarri kaela nimetissõrme ja keskmise sõrme taga, olles nende vahel ligikaudu keskel.. Algaja peab teda jälgima, mitte lubama tal kaelas seista (tüüpiline viga kõigile algajatele).

Arpedžo skeemi sooritava parema käe sõrmed peaksid esimeste harjutuste jaoks olema paigutatud järgmiselt (igaüks oma nööril):

• pöial seisab 6. (5. või 4.) nööril;
• indeks - 3. kohal;
• keskmine - 2.;
• nimetu - 1. päeval.

Käe õige paigutuse ja sõrmede paigutamise korral näidatud nööridele tuleb pöial veidi ettepoole lükata. (kaela suunas) ülejäänud sõrmede suhtes. Küünarvarre ja käe jooned sõrmedega peaksid olema samal sirgel, mitte nihkuma üles ega alla. Mängija küljel asuv pintsel peaks välja nägema veidi ümar, väljapoole kumer.

Klassikalise kitarri ja flamenko arpedžo tehnikates kasutatakse heli tekitamiseks kahte meetodit:

1. apoyandokui pärast nööri kitkumist toetub parema käe sõrm kõrvalolevale nöörile;
2. Tirando, mis ei paku sõrmele tuge pärast pigistamist.

Akustilistel, poolakustilistel ja elektrilistel kitarridel mängivad muusikud saavad lisaks kasutada noppimistehnikat nokkide mängimisel.

Valdav enamik kitarriste, kes otsustavad mängida nailonkeeltega klassikalisi instrumente, mängivad mitme millimeetri (3 kuni 5) pikkuste naeltega. Küüntel õnnestub saada väljendusrikkamaid ja valjemaid helisid. Vaikse voolava muusika austajatel ja ka algajatel soovitatakse mängida küüntevabalt.

Praktiline kitarri arpedžomäng algab alati lihtsate avatud keelpilliharjutustega. Kuid see nõuab ka ettevalmistust:

1. Töötatakse välja pöidlaga heli tekitamise tehnika (mängimine toega ja ilma) vastavalt skeemile: igal bassikeelel eraldi (apoyando, siis tirando) ⇒ kahel stringil vahelduva üleminekuga igas taktis arvestiga 4/4 keelpillist stringile ja heli eraldamise meetod ⇒ kolmel stringil samm-sammult üleminekutega 6. stringist 5. ja 4. (ja siis tagasi 6. stringi) ⇒ viimane võimalus muudatusega sooritada: mängige 6. ja 5. keelpillil apoyandot ja 4. kuupäeval muutke heli tekitamise meetod tirando vastu.
2. Parema käe kõigi sõrmede õige paigutuse treenimine "nende" paeltele - kõigepealt järjest ja aeglaselt, alustades ühest bassi keeltest ja seejärel - samaaegselt ning võimalikult kiiresti ja täpselt.
3. Sissejuhatus noodikirja populaarne amatöör- ja professionaalsete kitarristide seas, toore jõu mustrite ülekandmiseks trükitekstidesse ja Interneti-avarustesse.
4. Lihtloendite praktiline õpe lahtistel keelpillidel etteantud tempos ning kõiki heli eraldamise ja helide järjestuse reegleid rangelt järgides.

Samaaegselt ülaltoodud ettevalmistavate harjutustega peaksite õppima, kuidas vasaku käe sõrmedega keeli kokku suruda ja töötada välja mitme populaarse akordi seadistus vähemalt ühe loogilise harmoonilise jada jaoks. Need võivad olla e-moll akordid: Em, Am, C ja D.

Neist esimene on e-moll, teine ​​a-moll, kolmas C-duur ja neljas D-duur. Just nendega tuleks loendustehnikat edasi arendada, kasutades nii juba välja töötatud lihtsaid skeeme kui ka keerukamaid konstruktsioone.

Kuuekeelse kitarri valimise kõige lihtsamate liikide hulka kuuluvad sellised iseõppijate seas populaarsed skeemid nagu "neli", "kuus ja kaheksa". Vaatleme nende omadusi eraldi.

Seda loendit nimetatakse nii, kuna selle mustris on neli järjestikust akordiheli, näiteks: bass ⇒ heli kolmandal keelel ⇒ heli teisel keelel ⇒ heli esimesel. Vastavalt järgmisele skeemile:

See loendusnäide on salvestatud tablatuuris, mis on kuus horisontaalset joonlauda, ​​mis tähistavad tavapäraselt 6 kitarri keelt. Ülemine rida sümboliseerib stringi number 1 (kõige peenem). Alumine on # 6 bassi keel. Ridade alguses on murdosa 4/4 - see on ühe riba pikkuse mõõt, mis tähendab 4 loendit: "üks, kaks, kolm, neli". See tähendab, et iga harjutuse mõõt tuleb lugeda täpselt kuni neljani.

Näites on kokku 4 mõõtu ja nende piirid tabulatuuril on tähistatud vertikaalsete joontega. Vertikaalset joont nimetatakse "riba jooneks". Iga loenduse jaoks on vaja parema käe vastava sõrmega järjestikku eraldada üks heli:

• üks kord" - pöidlaga (P) tõmmatakse välja avatud stringi nr 6 heli;
• "kahele" - nimetissõrmega (i) eraldatakse avatud stringi nr 3 heli;
• kolme peal" - keskmine sõrm (m) - avatud string nr 2;
• "neljale" - sõrmusesõrmega (a) - avatud string nr 1.

Teises, kolmandas ja neljandas taktis korratakse loendusmustrit muutmata.

Bassi mängitakse apoyando, ülejäänud 3 heli on tirando.

6. keele bass ekstraheeritakse pöidlaga, mis leiab tuge pärast heli eraldamist apoyando tehnikaga 5. keelel, mis ei osale toore jõu skeemis, seega oleks õigem kasutada parima kvaliteedi saavutamiseks apoyandot bassihelist.

Loendi lahtivõetud versiooni nimetatakse klassikalises kitarris "kasvavaks arpedžoks"., kuna akordi helid "tõusevad" samm-sammult madalalt helilt kõrgemale.

"Nelja" järgmine versioon on "langev arpedžo": selles eraldatakse helid, välja arvatud bass, järjestikku kõrgeimast vastavalt skeemile:

Lisaks saate määrata, et tähed "TAB" tablatuuri ees näitavad, et plaat kuulub tablatuuri, et mitte segi ajada muusikalise personaliga. Stabi ja tablatuuri vahel pole midagi ühist, välja arvatud helikestuse võimalik määramine (nagu ülaltoodud näidetes).

Muusikakepi peal on 5 joonlauda, ​​mis näitavad helide kõrgust., ja tablatuuris tähendavad joonlauad skemaatiliselt stringe ("kuuekeelsete" vahelehtedel on neid 6, basskitarri jaoks - 4 või 5, ukulele jaoks - 4, barokkkitarri jaoks - 5, balalaika jaoks - 3). Joonlauad näitavad nööri numbrit, millele on vaja ühte või teist nööri vajutada.Ülaltoodud näidetes on joonlaud-stringid tähistatud “0” (null), mis tähendab helide eraldamist avatud stringidel (mitte kuskile vajutatud, tasuta).

Teine - isegi algajatele üsna lihtne arpedžo versioon nimega "kuus" - tablatuuris on kirjutatud järgmiselt:

Seda tüüpi kitkumist nimetatakse muusikaasutustes klassikalise kitarri mängimise õppimiseks "segaarpedžoks".. Sellel on kaks sorti: otsene ja vastupidine arpeggio. Ülaltoodud näide esindab otsest segatud arpedžot, kus helisid esitatakse kõigepealt tõusvas ja seejärel kahanevas järjekorras. Seda skeemi saab esitada ka kirjutamiseks lühemal kujul, mis tähistab ainult parema käe sõrmede liikumist: P-i-m-a-m-i. See salvestusvalik eeldab, et parema käe sõrmed asuvad oma "omades" kohtades: P - bassikeelil, i - 3. keelel, m - 2., a - 1.

Vastupidine vooluring näeb välja ja kõlab erinevalt: esmalt helid pärast bassi liikumist allapoole ja seejärel kõrgusega üles:

Lühiversioonis näeks vastupidine loend välja järgmine: P-a-m-i-m-a.

Mõlemal esitatud "kuue" skeemil on huvitavad versioonid kolmikutest ja kuuekestest. Vaatleme neid otsese segaarpedžo tablatuursalvestise näitel.

Kolmik arpedžo:

Siin peate pöörama tähelepanu kellamärgi muutumisele 3/4-lt 2/4-le. Loendamine peaks toimuma "üks, kaks" arvelt. Iga arvu kohta esitatakse kolm heli:

• "ajal" - stringid järjestuses: 6., 3. ja 2.;
• "kaheks": 1., 2. ja 3.

Arpeggio kuusikutes:

Kõige populaarsem 2/4 ja 4/4 taktimõõtmisviis on number kaheksa.. Siin on võimalikud erinevad stringide järjestuse skeemid. Aga valime näiteks otsingu, mille abil saab teha ilusa meloodia ainult ühe akordiga (ilma ühegi meloodiareata). Muusikakirjanduses nimetatakse sellist loendit "katkiseks arpedžoks". Sõrmed kuvatakse järgmiselt: P-i-m-i-a-i-m-i. Tablatuuriskeem:

Sõrmestatud pildil on nimetissõrm (i) tähistatud punasega. Kui vaatate tähelepanelikult, siis kolmas string, mis on nimetissõrmega välja võetud, kõlab üksteise järel. Tulenevalt asjaolust, et pärast iga heli naaseb kolmanda stringi juurde, nimetatakse seda tüüpi loendust katkiseks.

Valssi näppimise võib omistada skeemidele, kus sõrmed liiguvad mööda keeli tõusvas suunas ajamõõtudes 3/4 ja 3/8. Näiteks järgmist tüüpi otsingud:

Need loendid näevad 3/8 taktimõõturi puhul täpselt samad välja, ainult iga löögi kestus on kaheksandikud, mitte veerandid, nagu antud näidetes. Mis tahes kujul ja suuruses loendamist teostavad kolm: "üks, kaks, kolm".

Tablatuuri joonlaudadel olevad numbrid 1 ja 2, mis tähistavad esimest, teist ja kolmandat stringi, nagu juba mainitud, tähendavad nende vajutamist vastavalt esimesel või teisel joonel. Neid harjutusi saab teha pärast seda, kui õpilane on omandanud vasaku käega mängimise põhitehnika.

Kitkutud kirkaid tuleks uurida pärast kõigi eelnevate valdamist, välja arvatud valsivariandid. Fakt on see, et siin on vaja korraga kitkuda mitu stringi (kaks või kolm). Tablatuuris kirjutatakse need stringid samale vertikaalsele joonele, nagu ka parema käe sõrmede tähistus (mida mainiti valsikirkade kirjelduses). Selliseid kahekordistusi või kolmkõlasid tähistatakse mõne muusika saatesalvestusel sageli sõnaga "acc"(akord). Saatevaade muutub näiteks "Bass-acc-acc-acc" või "Bass-acc-Bass-acc” 2/4 või 4/4 taktimõõtudega. Siin on nende tablatuurversioon:

Pärast lihtsate ja kitkutud kirkade valdamist peaksite proovima oma jõudu keeruliste arpedžosortide peal. Väga ilusad saatemustrid võivad moodustada lihtsaid kombinatsioone. Näitena võib tuua valsimeloodia, kus esmalt kasutatakse lihtsat tõusvat sõrmitsemist ja seejärel muutub see samal kolmiktaksil 3/4 nopituks:

Kuid on ka täiesti erinevat tüüpi arpedžoid, mille skeemide valdamine võib olla keeruline mitte ainult algajatele, vaid ka edasijõudnud iseõppinud kitarristidele. Ainult professionaalsed muusikud oskavad neid õigesti ja õiges tempos mängida. Oletame, et see on etüüdi algus:

Loendamisvõimalusi on palju - mitukümmend, kuid tõenäoliselt pole neid kõiki vaja. Nii arpedžoid kui ka muid kitarritehnikaid õppides saate õppida palju erinevaid võtteid.Mõned neist "panevad" kõik oma muusikalisse hoiupõrsasse, teised unustatakse aja jooksul, aidates kaasa kitarrist-esineja tehnika arendamise protsessi.

Saame anda algajatele kitarristidele nõuandeid, mis aitavad neil kiiresti ja paremini omandada palju lihtsaid valikuid.

1. Tingimata hankige oma praktika jaoks hea metronoom toore jõu tehnikaga. Keelte valimine pole mitte ainult ilus kaas laulmisel ja soolopill, mis nõuab iga löögi ja heli kestuse täpsust, vaid ka iseseisev muusika, harmoonia, mis suudab kuulajat erutada sujuvas ja kiires tempos ka ilma sõnade või helita. komponeeritud meloodia. Peate hakkama õppima mitte ainult helide, vaid ka rütmi kuulmist. Ja seda on ilma metronoomita koolituse algfaasis väga raske saavutada.
2. Arpedžo tehnika õppimist saab alustada juba esimestest tundidest - see mõjutab positiivselt parema käe sõrmede lihaste motoorseid oskusi. Ja pole vahet, kui vasak käsi ikka ei tea, kuidas akorde hoida – harjuta lahtistel keelpillidel. Samaaegselt arpedžoga treenitakse heli eraldamise meetodeid.
3. Tehke kõike aeglases temposet sõrmedel oleks aega "kuulda" ja mõista teie aju käske. Kiire tempo suurendab vigu ja need tuleb kohe likvideerida, mitte koguda.
4. Iga päev korda õpitut (heliproduktsioon, teist tüüpi arpedžo, akord), viige see automatismi.
5. Ära jookse ette, ei saavutanud läbitud õppetunnist häid tulemusi.
6. Ärge püüdke omandada keerulisi arpedžotüüpe ilma lihtsaid skeeme valdamata. ("neli", "kuus", "kaheksa" ja nende variandid). Mängige sõrmede iseseisvuse ja vasaku käe sõrmede venitamise harjutusi. Ilma selleta on akorde raske mängida.

Sellega seoses tuleb kitarr alati õigesti häälestada. Kasutage häälestamisel elektroonilist tuunerit või spetsiaalset arvutiprogrammi.

Edu saab saavutada ainult raske töö ja hoolsusega. Õppeaja pikkus on edu saavutamiseks paraku vähem oluline kui nende regulaarsus, aga ka tähelepanelikkus treeningharjutuste õppimisel.