Kuidas kitarril barre'i mängida?

Kitarr on mängutehnika valdamise mõttes keeruline muusikainstrument. Üheks väljakutseks paljudele algajatele on nööride vajutamise tehnika, mida nimetatakse "barreks". See küsimus on väga asjakohane: on isegi näiteid, kui kuulsad muusikud oma esitustes vältisid selle tehnika kasutamist üksikute akordide võtmisel (näiteks legend "avatud kitarri häälestusest" Joni Mitchell). Kahjuks langevad paljud välja ilma ühtegi järgmist barreakordi valdamata.

Barre kitarril ja muudel keelpillidel on tehnika, mille käigus vajutatakse üheaegselt vasaku käe ühe sõrmega kõiki või osa keelpilte, et saada akord.. Selleks kasutatakse peamiselt nimetissõrme. Tihti (eriti elektri- ja poolakustilistel kitarridel) jõuakordide mängimisel kasutatakse sõrmusesõrme kahe keele üheaegseks vajutamiseks samal värel.

Tavahäälestusega 6-keelsel kitarril ei moodusta üks nimetissõrm kõiki keeli näpistades ühtegi tavalist akordi (duuri- või mollikolmkõla). Selliste akordide ehitamiseks kasutatakse lisaks nimetissõrmele erinevaid skeeme paelte vajutamiseks vasaku käe ülejäänud sõrmedega vardaga külgnevatele nööridele.

Avatud akordid on tüüpilised kolmkõlad ja septakordid I asendis, mida mängitakse barreita kasutades lahtiste keelpillide helisid: C, D, Dm, D7, E, Em, E7, A, Am, A7. Just neilt hakkavad algajad esimesi akorde õppima.

Kui võtta näiteks molli kolmkõla Am, Dm ja duuri akord E avatud asendis, siis nende tinglikud paigutused keelpillide vajutamise kohtades näevad välja järgmised.

Nüüd peame ette kujutama, et kitarri mutrit saab liigutada. Mutri 1 “ümberpaigutamine” liigub piki kaela edasi ja kasutades kõiki samu skeeme, mis koosnevad kahest minoorsest akordist ja ühest suurest konsonantsist (meie näites on need Am, Dm ja E), saada täiesti erinevad harmoonilised konstruktsioonid:

• Minoor akord (Am) muudatused B-korruse mollile (Bbm);
• E-duur akord (E) muutub F-duur triaadiks (F);
• D-moll kolmkõla (Dm) asendatakse E-flat minoriga (Ebm).

Mutri asemel, ilma seda oma kujutlusvõimes “nihutamata”, võid tegelikult asetada fretboardi esimesele raamile capo. Mõnikord nimetatakse seda väga kasulikku kitarritarvikut "liikuvaks mutriks". Vajadusel saab selle asetada mis tahes raamile.

Siiski on ülaltoodud näites veel üks - lihtsam - akordide vahetamise variant - barre tehnika kasutamine vasaku käe nimetissõrmega 1. värelus.

Samamoodi võib pähklit ennast ette kujutada vasaku käe nimetissõrmena mõnes avatud akordis (näiteks a-moll).

Akordide heli tõus või langus muutub ka pooltoonides, aga ka üksikutes helides: üks vingerdus piki kaela kitarri kere suunas muudab kõigi selle helide tõusu akordis pooltooni võrra. Näiteks avatud akord Em, kui seda nihutatakse ühe närviga mööda kaela üles (keha poole), muutub Fm, kahest akordist F#m (või enharmooniliseks triaadiks Gbm) ja nii edasi. Kui latt liigub järjestikku piki ääriseid peatoe suunas, muutuvad kaashäälikute noodid, et vähendada helikõrgust samade pooltoonide võrra.

Barre-tehnika valdamist alustatakse isegi akordide mängimise õppimise algfaasis, kuna see tehnika on iga suuna kitarristi jaoks ülioluline.. Täisväärtuslik kitarrimäng ilma barre'i valdamiseta on peaaegu võimatu - enamik akorde võetakse selle abil.

Mitte iga barre’i akord või konsonants ei nõua kitarri kõigi keelte kinnitamist. Seda tehnikat on kahte tüüpi - suur ja väike.

Kui nimetissõrm kinnitab samaaegselt viis või kuus nööri ühe nööri kohta, siis sel juhul räägivad need suurest torust. Mõnes allikas nimetatakse suureks just kõigi kuue stringi vajutamist. Kuid selline väide ei vasta tõele, mida kinnitavad esinduslikud "Kuuekeelse kitarrimängu koolid", näiteks E. Puhol, P. Agafoshin ja teised kuulsad kitarristid, kes jätsid oma hariduspärandi järglastele. E. Pujoli õpikus on barre ja selle sordid selgelt lahti seletatud.

Barre'i nootides tähistatakse vertikaalsete nurksulgudega (või lihtsalt kriipsuga), mis katavad akordi noote küljel, koos kohustusliku märguandenumbriga, kus seda kasutatakse (näiteks suur barre - BII, väike - 1 /2BII). Mõnes muusikalises kirjanduses võib selle tehnika tähistuses olla veel üks täht: CIII (1/2 CIII).

Kui muusik vajutab nimetissõrmega kahelt neljale keelele (v.a 5. ja 6.), siis nimetatakse sellist latti "väikeseks". Tuleb märkida, et väikest barre'i saab võtta mis tahes muu vasaku käe sõrmega ja kuni kolme nööriga - isegi väikese sõrmega. Kuid see on pigem erand kui reegel, kuna seda juhtub väga harva.

Barre on üsna raske tehnika mitte ainult tehnilise teostuse poolest, vaid ka puhtfüüsilises mõttes käe kui terviku ja käe jaoks eriti. Kui algaja sooritab mingit harjutust, näiteks mängib akordi barre'iga, siis võib käsi lihtsalt peaaegu minutiga õlani tuimaks jääda. Kuid selline nähtus tuleneb mitte ainult sõrme ja käe kui terviku valest seadistusest, vaid ka kogenematu kitarristi mõtlemisest. Fakt on see, et ära arva, et kogu nipp seisneb nööridele vajutamise jõus. Lihasjõud on muidugi olemas, aga mitte sellisel määral, nagu algaja muusik arvab. Sellega seoses on vaja üksikasjalikumalt kaaluda küsimust, kuidas barre tehnikat õigesti teha.

Kõigepealt peate mõistma, kuidas nimetissõrm õigesti asetada kitarri riivile, kui see on tühi. Sõrm tuleb asetada metallmutrile lähemale, mille külge see nöörid surub. Samal ajal on sõrm ise kas mutriga rangelt paralleelne või kaldub oma viimase phalanxiga veidi teiste sõrmede poole, kuid nööri piirides.

Veel üks oluline punkt: nimetissõrme ei tohiks liigestest painutada, nagu tavalises mängimises, vaid sirutage täielikult ja lamage selles asendis siseküljega nöörile, nii et nende liigeste lihased suruksid nööre.

Samal ajal on pöial täiesti külgnev kaela tagaosaga üle selle, võimaldades kõigil teistel sõrmedel mugavalt vajutada soovitud paeltele nimetisvarda kõrval. See asub ligikaudu keskel nimetissõrme ja keskmise sõrme vahel.

Algajatele on professionaalide hea soovitus: Parim viis barre-akordide mängimise õppimiseks on harjutused, mis nõuavad kuni poolte keelpillide mängimist. (esimesed 3 peenikest nööri).

Mängige segaarpedžot (toores jõus) järgmises harmoonilises järjestuses: Dm—(Gm/D)—A7—Dm. Kolmkõla, mis on tähistatud kui Gm / D, on võetud sama väikese toruga: nimetissõrm vajutab 3. nööri kolmele keelele. Teised sõrmed akordi ehitamisel ei osale - ainult nimetissõrm. Allpool on akordide skeemid õiges järjekorras. Kaks ülejäänud akordi esitletavas harmoonias on avatud, mängitud ilma barreita.

Vasaku käe sõrmede tähistused akordiskeemidel:

• 1 - nimetissõrm;
• 2 - keskmine;
• 3 - nimetu;
• 4 - väike sõrm.

Parema käe sõrmede skeem loendamisel on järgmine: P-i-m-a-m-i:

Sõrmede tähistus vastab rahvusvahelisele standardile:

• P - parema käe pöial, mängides 4., 5., 6. keeltel;
• i - indeks, helide eraldamine 3. stringist;
• m - keskmine, mängides 2. keelel;
• a - nimetu, valides 1. stringi.

Bass akordides on järgmine:

• D-moll (Dm) - 4. string;
• g-moll (Gm/D) – 4. string;
• duur seitsmendakord A (A7) – 5. string.

Kõiki basse mängitakse parema käe pöidlaga (P).

Eelmist harjutust saad raskemaks teha mängides Gm akordis toonilist bassi nooti "G". Selleks peate lisaks väikese riba hoidmisele 3. nööril vajutama vasaku käe sõrmusesõrmega veel 5. nöörile neljandat nööri. Kuid mugavuse huvides võite võtta barre mitte kolmel, vaid kõigil neljal arpedžos osaleval keelel. Sel juhul pigistab sõrmusesõrm hõlpsasti neljandat nööri rõngast risti.

Peate mängima järgmist harmooniat erinevat tüüpi arpedžode ja isegi õpilasele teadaoleva võitlusega: Am-Dm-E7-Am. Kõik akordid võetakse V-asendisse, st V-VIII raamide piiresse (antud juhul V-VII).

Akordskeemide illustratsioon:

Am- ja Dm-akordid on võetud barre'ist, E7 septakord on avatud - osa keeli on V-asendis klambriga kinnitatud ja kaks keelt - esimene ja teine ​​- on vabad.

Tooniline bass:

• am asub 4. või 5. stringil;
• jaoks Dm - 4. stringil;
• E7 jaoks - 5. või 6. kuupäeval.

Jada ikka ja jälle esitades saate Am ja E7 bassivalikuid muuta. Dm akordis kõlab vahelduseks hästi bass 5. avatud keeltest.

Iga harjutuse jaoks - mitte rohkem kui 15 minutit vasaku käe edasise puhkusega kuni täieliku taastumiseni.

Töötamine kõigi paelte vajutamisega ainult nimetissõrmega. Alustage 5. värgist. Mäng - segaotsing keelpillidel nr 6, 3, 2, 1 parema käe sõrmedega vastavalt P, i, m, a. Olles loendusskeemi 2 korda mänginud, peate liigutama sõrme V-lt joonelt IV-le, seejärel III-le, II-le ja I-le. Veenduge, et kõik helid oleksid selgelt kuuldavad ja sulanduksid pikkuskraadis üheks akordiks. Kui heliga on midagi valesti, peate kohe vead parandama: muutke veidi sõrme asukohta vertikaalselt või horisontaalselt, suurendage keelpillide survejõudu. Peaksite püüdma leida heli puudumise või selle kvaliteedi põhjuse ja seejärel kõrvaldada.

Tühiharjutusi on kõige parem teha pigem arpedžode kui võitlusega. Keelte löömisel on raske kindlaks teha, kas kõik helid tekivad akordis või mõni keel ei kõla. Arpedžode puhul, kui iga keelt järjestikku mängitakse, on võimatu vastuvõtuvigadest märkamata jätta.

Allpool on pilt teise harjutuse algusest tablatuuri kujul. See näide on harjutuse "1. harjutus" täiustatud versioon, kus kuuest helist juhiti ainult 4. Siin ei mängi parema käe pöial mitte ainult 6. keelel, vaid mängib ka kõiki bassi keeli - 6. kuni 4. ja alles siis nihkub järgmisele närvile. Lisaks lisatakse arendamiseks vasaku käe 2. sõrm (keskmine), vajutades kolmandat stringi 6. nöörile.

Nüüd saate 5. nööril ehitada erinevaid akorde, kasutades suurt barre'i (Am, A, A7, Dm, D7, F), "jookstes" igaüks neist fretboardil üles-alla, nihutades mööda fretti, mängides esmalt suvalist. loendamine ja seejärel, kui helisid võetakse kõikjal vastu, võideldes "ülevalt alla" iga nördini "üks, kaks, kolm, neli" arvel.

Treeningu barre skeemid:

Näidatud akordide skeemid harjutuse nr 2 jaoks (välja arvatud need, mis on juba varem esinenud):

Peaksite pöörama tähelepanu spetsialistide nõuannetele barre vastuvõtmise õppimiseks.

1. Barre seadistamisel ei tohiks vigu koguneda - need tuleb tuvastada ja kohe kõrvaldada. Te ei saa lasta neil halvale harjumusele juurduda.
2. Algajad püüavad nimetissõrme servaga keerates paelte survet suurendada. See on viga. Hea heli jaoks on vaja keeli vajutada sõrme laia siseosaga.
3. Lõike 2 jätkuks: igapäevased harjutused peaksid tugevdama nimetissõrme falange lihasmassi ja mitte aitama kaasa külgmise kalluse ilmnemisele.
4. Kui teil on vaja barreist kiiresti võtta mitu erinevat akordi, peaksite need esmalt automatiseerimiseks eraldi meisterdama ja salvestama ka ümberstruktureerimise liikumise ühest akordist teise, kasutades tavalisi helisid, sama akordi struktuuri, artikulatsioonitehnikaid (glissando, legato, täpne barre liikumine).
5. Barre'i sooritamisel peate suutma lihaseid lõdvestada. Kogenud kitarrist ei tüdine barre'ist kunagi – tema jaoks tähendab igasugune pinge automaatselt käe hetkelist lõdvestamist igal võimalusel.