Mis on arpedžo kitarril ja kuidas seda mängida?

Kitarrimängu tehnika näeb ette mitu põhitehnikat akordihelide saamiseks nii soolopilli saatel kui ka oma meloodiarea harmooniliseks saateks. Nende hulgas eristub akordide esitamine arpedžode abil eriti selle populaarsuse ja ilu poolest. Järgmisena vaatame lähemalt, mida see kitarrimängu viis endast kujutab, millised on selle sordid ja millised harjutused aitavad algajatel kitarristidel arpedžo tehnikat suurepäraselt omandada.

Tavainimesed ja iseõppinud kitarristid kutsuvad kitarri arpedžoid tooreks jõuks, kuna muusik vaheldumisi “nopib” pilli keeli parema käe sõrmedega. Siiski on õigesti märgitud - arpeggio tuleb itaaliakeelsest sõnast "arpeggio", kus "arpa" on tõlgitud kui "harf" - veel üks keelpill, mis on kõigile hästi tuntud. Just harfil on põhiline mänguviis sarnane selle keelte kitkumisele mõlema käe sõrmedega.

Sel juhul võib algajal kitarristil tekkida küsimus, mis seos on akordide esitusega selle kõigega. Tegeleme sellega.

Nagu teate, tekib akord vähemalt kolme erineva põhiskaala heli samaaegse kõlamise tõttu. Näiteks akord C-duur (C) saadakse konsonantsi järgi nootidega "C-Mi-Sol". Kõik kaks nimetatud heli, mis on eraldatud samal ajal, ei ole akord (neid nimetatakse topeltheliks).

Ainult kolm või enam heli, millel on skaalal erinevad astmelised väärtused, moodustavad akordi kaashääliku. Kui lisate C-duur akordile veel ühe heli, näiteks "B-flat" või puhas "B", siis on see ka akord, kuid selle nimi on mõnevõrra erinev - C-duur seitsmenda akordi (C7) .

Nüüd pöördume tagasi arpedžode ja kitarri keelde juurde. Kuuekeelse kitarri standardhäälestus on minoorses skaalas. Enamik keelpilte (kuues, kolmas, teine ​​ja esimene) moodustavad samaaegselt mängides e-moll akordi. Samal ajal kõlavad järgmised noodid:

• mi esimesest oktavist 1. keelpillil (põhitoon);
• si väikese oktavi 2. keelpillil (viies toon);
• väikese oktavi sool 3. keelel (akordi kolmandik);
• mi suurest oktavist 6. keelel (juuretoon).

Viies ja neljas keel ei ole puhtad minoorsed kolmkõlad (mi-sol-si). Kui siia lisada neljanda keele kõla (väikese oktavi re), siis saame seitsmenda akordi aga ka helist “mi” ja siiski minoori (Em7). Viies keel (suure oktaavi jaoks) ajab algakordi ja algaja muusiku veelgi segamini, seega piirdume ainult sellega, et üldine närv - e-moll - jääb ühtlaseks kõigi avatud keelpillide samaaegsel kõlamisel. standardhäälestusega kitarrist.

Ja kuna kitarri erinevatel keeltel mängides ei vaibu nende kõla kohe, sulanduvad tekkinud helid üheks konsonantsiks, mida nimetatakse akordiks.

Kitarri olemasolu jooksul on leiutatud suur hulk nii tüüpilisi arpedžoid kui ka spontaanselt saadud arpedžosid. Sõrmitsemine avardab arranžeerija ja kitarristi piire, annab uusi varieerimis- ja improviseerimisvõimalusi, rikastab ja kaunistab saatepilti.. Neid kasutatakse kõigis muusikastiilides, folkmuusikast alternatiivmuusikani. Neid mängitakse erinevates metrorütmilistes koosseisudes, nii 4/4 ajaga kui ka kõigis teistes (2/4, 3/4, 3/8, 6/8 jne).

Peamised tüüpilised on järgmised 4 arpedžotüüpi, mille põhjal toimuvad algajatele kitarristidele mõeldud tunnid toore jõu tehnika oskuste arendamiseks:

1. tõusev (P-i-m-a skeem, kus P on parema käe pöial, i on nimetissõrm, m on keskmine sõrm, a on sõrmusesõrm);
2. laskuv (P-a-m-i skeem);
3. segatud (P-i-m-a-m-i);
4. katkendlik joon (P-i-m-i-a-i-m-i).

Esitatud skeemides on ette nähtud parema käe sõrmede mängimine neile rangelt ette nähtud keelpillidel:

• pöial (P) mängib ainult bassi keeli (kuuendat, kvint või neljandat, olenevalt vasaku käe sõrmedega mängitava akordi nimest);
• nimetissõrm (i) mängib ainult kolmandal keelel;
• keskmine sõrm (m) - teine ​​string;
• sõrmusesõrm (a) - esimene string.

Allpool on märkmed mõne arpedžo tüüpi harjutuste kohta neile õpilastele, kes neist aru saavad: tõusev arpedžo, sega- ja katkendloend.

Toorjõu korrektseks mängimiseks peate teadma selle meetodi abil heli eraldamise tehnikat.

Sõrmitsemine sobib suurepäraselt parema käe sõrmede arendamiseks ning apoyando ja tirando heli tekitamise põhitehnikate valdamiseks. Seetõttu on avatud keelpillidel mängimine parim lahendus arpedžo valdamise alustamiseks.

Eespool märgitud arpedžode algtüüpide bassi mängitakse apoyando tehnikat kasutades kuuendast keeltest alates "ühe" arvust., st tuginedes külgnevale stringile (antud juhul alumisele viiendikule).

Lisaks erinevad ülejäänud sõrmedega "oma" keelpillide heli eraldamise võimalused:

• sõrmede liikumisel (i-m-a) ülespoole sõrmitsemisel peaks heli väljatõmbamine olema ilma toeta (tirando), kuna apoyando puhul summutatakse eelmist stringi järgnevat heli väljavõttev sõrm;
• laskuvas arpedžos ekstraheeritakse kõik helid sõrmede toel külgnevale stringile (üleval);
• sega- ja katkendloendites on parem mitte pöörata tähelepanu apoyando kasutamise võimalusele või võimatusele, vaid eraldada ainult tirando helid.

Toorest jõust mängides on algajatele oluline helide ühtlus. Võrdsete osadega mängimiseks tuleb kasutada metronoomi, määrates selle 60 löögile minutis, või lugema tulemus valjusti – valjult ja selgelt. Tõusvate ja laskuvate arpedžode puhul kestab loendus kuni neli (üks loendus, alustades bassist, langeb ühele helile). Siis algab kõik otsast peale – nii partituur kui ka arpedžo.

Segaarpedžo puhul on arv kuni kuus ja purustatud arpedžo puhul kuni kaheksa.

Helid peaksid olema mitte ainult sujuvad ja selged, vaid ka dünaamiliselt samad: bassid on kergelt rõhutatud (sügavad ja valjud), ülejäänud helid tuleks hoida keskmisel helitugevusel, ilma et neist ühtki erilist esile tõstetaks. tee.Algstaadiumis pole see vajalik.

Mis on arpedžo kitarril ja kuidas seda mängida, vaata videost.