Mis on suupill kitarril ja kuidas seda mängida?

Üks huvitavaid meetodeid kitarril heli tekitamiseks on harmooniliste saamine. Lisaks on harmoonilised helid unikaalsed tämbri poolest ning need laiendavad ka instrumendi standardvahemikku.

Harmoonika kitarril on konkreetse noodi ülemtoon (ületoon).. Ja mõiste “flageolet” ise tekkis tänu saadud ülemheli sarnasusele flöödi kõlaga, mida iidsetel aegadel nimetati “flageolet” (vanast prantsuse flageoolist). Harmoonilise tämbri summutatud heli meenutab seda konkreetset muusikalist puhkpilli.

Iga noodi ülemtoon on alati kõrgem kui see noot.. Kitarr kasutab harmooniliste helide tekitamiseks avatud keeli. Avatud keelpillide helid on tegelikult peamised noodid, millest ülemtoonid välja võetakse.. Ja see juhtub, jagades nööride pikkuse osadeks, kergelt puudutades sõrmi teatud fretboardi osadel:

Jagades näiteks lahtise 1. keelpilli, mis kõlab klassikalises häälestuses noodiga “mi"esimesest oktavist (tõeline heli), kaheks osaks (XII värelus), saada sama noot, kuid ainult oktaavi võrra kõrgem -"mi» teisest oktavist. Lahtise nööri pikkuse jagamisel 3 osaks (7. ja 19. värk) saadakse lipuke "si”, mille helikõrgus on 9,5 tooni kõrgem kui avatud stringist eraldatud noot “mi”. Sama juhtub pilli ülejäänud viie keelega.

Ekstraheerimismeetodi järgi jagunevad lipud looduslikeks ja tehislikeks.

Loomulikku harmoonilist mängitakse ainult avatud keelpillil. mõlema käe osalusel: vasaku käe sõrm puudutab sirmi teatud punktides kergelt nööri, eraldades samal ajal parema käe sõrmega heli.

Kõige eredamad helid kõlavad seal, kus keel on pooleks jagatud. (XII freti mutri kohal) ja 3 osaks (VII ja XIX metallmutter). Need kõlavad hästi ka üle 5. väre läve (sellel hetkel on keel jagatud 4 võrdseks segmendiks). Mitte igal kitarril ja mitte kõigil keeltel ei kuule III metallmutri kohal ülemtoone (kvaliteetsetel pillidel kostavad ainult ülemhelid 4., 5. ja 6. keeltel). Sama kehtib ka fretboardi üheksanda freti kohta.

See on huvitav XII freti juures kiirgab naturaalne harmooniline helikõrguses täpselt samasugust nooti, ​​mis siin saadakse tavalise nööri sõrmega pigistamisega.

Kunstlik harmooniline saadakse juba nööri külge kinnitatud nöörist.. See tähendab, et nööri pikkust vähendatakse kunstlikult teatud arvu nööride võrra.Samal ajal kinnitab vasaku käe sõrm selle nööri külge täielikult keelde, näidates seeläbi põhiheli, ja parema käe sõrmed taasesitavad harmoonilist: üks sõrm puudutab keelpilli kohas, mis sõltub sellest, kus keel asub. klammerdatud ja millisel kõrgusel on vaja lõplikku ülemheli ning teine ​​tõmbab samal ajal heli välja.

Tehisharmoonikute saamise meetod on keerulisem kui looduslike taasesitamine – selleks on vaja kitarristi oskust ja teadmisi fretboardist.

Looduslike ülemtoonide eraldamisel peate meeles pidama, millisel kõrgusel need kõlavad üle XII, VII ja V läve:

Ja kunstliku flageoleti ekstraheerimiseks oktaavi põhiheli kohal, mis on näiteks kolmanda värgi juures, tuleb need 3 värki lisada 12 fretile, kuna keele keskosa, mis annab ülemheli kõrguseks oktaavi põhiheli kohal, liigub täpselt 3 fretti XII kohal. Selle tulemusena on kontaktpunkt vasaku käe sõrmega üle XV läve. Sel juhul peate heli ikkagi sama käe teise sõrmega eraldama.

Mugav on arvutada ainult neid tehisharmoonikuid, mis on põhihelist oktaavi võrra kõrgemad. Suurema kõrgusega ülemtoonid, mis on saadud nööri jagamisel 3 või 4 võrdseks osaks, peavad olema korrelatsioonis XII kohal olevate nööridega, kust neid veel võtta saab (vastavalt XIX ja XXIV), ning vasaku käega hoitud võll peaks olema neile lisatud.

Looduslike ja tehisharmoonikute nimetused muusikakirjanduses ei ole taandatud samale nimetajale, mis muidugi masendab algajaid kitarriste. siin on mõned näidised:

See ei tähenda, et kitarristid kasutaksid mis tahes tüüpi harmoonilisi mis tahes valikulises muusikastiilis. Nad on leidnud oma rakenduse klassikalises stiilis, uues stiilis ja rokkmuusikas.. Akustilisel kitarril ja elektrikitarril kasutab valdav enamus muusikuid kunstlikke ülemtoone, klassikalised kitarristid aga võrdselt nii loomulikke kui ka tehislikke ülemtoone. Rokkkitarristid rõhutavad oma soolopartiides kulminatsioone harmoonilistega, eriti neil juhtudel, kui kompositsiooni meloodiliselt osalt on vaja liikuda raskema poole.

Kahele või enamale kitarrile mõeldud meloodilistes palades on teose harmoonilised lõigud loendamise (arpedžo) saatel hästi kuuldavad. Paljud klassikalise kitarri kompositsioonid lõpevad või mõnikord algavad harmoonilise akordi või kitkumisega.

Elektrikitarri puhul on tehisharmoonikat keerulisem esitada kui akustilisel, kuna see on vajalik vahetult pärast keelpilli kõla algust harjutatud sõrme- või nokiliigutusega, et põhitooni summutada, kuid jäta ülemtoon.

Saate seda teha nii:

• hoidke nööri vasaku käe sõrmega soovitud paela juures;
• puudutage parema käe nimetissõrmega sama stringi vastava läve kohal pärast XII närimist ja teise vaba sõrmega (pöial või sõrmusesõrm) eemaldage samaaegselt heli;
• pärast heli väljavõtmist eemaldatakse nimetissõrm nöörist ja puudutatakse seda kohe uuesti, et põhitooni summutada;
• jääb alles vaid ülemtoon, nimetissõrm eemaldatakse jälle nöörist.

Akustilisel instrumendil ei ole vaigistamine vajalik ja kõik muu tehakse samamoodi.. Vahendajaga mängides puudutab keeli parema käe keskmine sõrm, kuna nimetissõrm osaleb vahendaja hoidmises.

Loomuliku harmoonilise ekstraheerimisel puudutab vasaku käe sõrm vastava pähkli kohal olevaid keeli ja heli eraldab parem käsi (sõrm või plektrum).

Mõned kasulikud näpunäited aitab algajatel liputehnikat valdada.

1. Peaksite hakkama õppima ülemtoonide eraldamist nende loomulikest tüüpidest XII, seejärel VII ja V helidel.
2. Harmoonilise mutri kohal oleva nööri puudutamine peaks olema väga pehme, kuid pingul.
3. Keela puudutamine ja sellest heli väljavõtmine on vajalik samal ajal.
4. Niipea, kui ülemtoon hakkab kõlama, eemaldatakse sõrm kohe, muidu heli kustub.
5. Tehisharmoonikuid vahendajaga eraldades saate keelpilli puudutada ja parema käe sõrmega heli välja tõmmata.
6. Ülemheli kõla õigsusest saab aru iseseisvalt: noot on selgelt kuulda, see on hele ja üsna pikk.